{"id":11073,"date":"2025-07-15T21:37:10","date_gmt":"2025-07-15T19:37:10","guid":{"rendered":"https:\/\/www.qwien.at\/nicht-kategorisiert\/des-dichters-haus\/"},"modified":"2025-07-15T21:37:10","modified_gmt":"2025-07-15T19:37:10","slug":"des-dichters-haus","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.qwien.at\/en\/qwien\/des-dichters-haus\/","title":{"rendered":"Des Dichters Haus"},"content":{"rendered":"

Im nieder\u00f6sterreichischen Kirchstetten wurde die Gedenkst\u00e4tte f\u00fcr den britisch-amerikanischen Dichter Wystan Hugh Auden neu gestaltet wieder er\u00f6ffnet. Ein Bericht f\u00fcr eine empfehlenswerte Reise und zwei Buchtipps von Andreas Brunner<\/strong><\/em>
\nWenn ich bei meinen Stadtf\u00fchrungen in der Walfischgasse auf die Gedenktafel f\u00fcr den dort 1973 verstorbenen Dichter W. H. Auden hinweise, ernte ich, wenn es sich nicht um angels\u00e4chsische G\u00e4ste handelt, aber selbst bei diesen, meist fragende Mienen. Wystan who? Zitiere ich dann die eing\u00e4ngigen Zeilen aus seinem ber\u00fchmtesten Gedicht \u2013
\n

\"Auden<\/a>

Auden vor seiner “Dichterh\u00f6hle”\u00b4, Foto: QWIEN<\/p><\/div>
\n He was my North, my South, my East and West,<\/em>
\nMy working week and my Sunday rest<\/em>
\nMy noon, my midnight, my talk, my song;<\/em>
\nI thought that love would last forever, I was wrong <\/em>
\n\u2013 <\/em>hellen sich viele Gesichter dann doch auf. Ein Film aus den fr\u00fchen 1990er Jahren hat sie tief ins kulturelle Ged\u00e4chtnis eingeschrieben \u2013 Vier Hochzeiten und ein Todesfall mit dem charmanten Hugh Grant in der Hauptrolle. Ob es Auden gefallen h\u00e4tte, dass sein Funeral Blues<\/em> just beim Begr\u00e4bnis eines schwulen Mannes von dessen hinterbliebenen Partner gelesen wird? Denn es sind die Heterosexuellen, die sich in Liebe finde, dem schwulen Paar bleibt da nur der Tod, herzzerrei\u00dfend inszeniert, aber die Message bleibt: Sorry, f\u00fcr euch ist das Gl\u00fcck nicht vorgesehen.
\nAuden ist zeitlebens mit seiner Homosexualit\u00e4t offen umgegangen, auch in seinem Haus in Kirchstetten mit der Adresse Hinterholz 6 lebte er mit seinem Lebensgef\u00e4hrten Chester Kalman jeden Sommer als M\u00e4nnerpaar, empfingt ber\u00fchmte G\u00e4ste, trank und dichtete. Oder empfing seinen \u201eHausstricher\u201c Hugerl. Und all das wird in der von Helmut Neundlinger kuratierten Ausstellung in den engen R\u00e4umen des schmucken alten Bauernhofes offen und manchmal mit einem Augenzwinkern erz\u00e4hlt.
\n

\"Auden<\/a>

Auden trinkfest, Foto: QWIEN<\/p><\/div>
\n\u00dcber eine schmale, steile Holztreppe steigt man hoch in Auden \u201eDichterh\u00f6hle\u201c, ein kleiner Raum in der Dachschr\u00e4ge mit putzigen Mansardenfenstern. Regale mit Teilen der Bibliothek Audens, sein Schreibtisch mit seiner Schreibmaschine und leere Schnapsflaschen. Ja, Auden und Kallman waren geeichte Trinker. In die Regale der Bibliothek hat der Gestalter der Ausstellung Peter Karlhuber kleine Vitrinen eingelassen, in denen Werke ausgestellt sind, die Audens Dichtung gepr\u00e4gt, inspiriert oder beeinflusst haben, mit denen er sich intensiv auseinandergesetzt hatte. H\u00f6rstationen erl\u00e4utern die Hintergr\u00fcnde.
\nDie Enge der R\u00e4ume und damit der Installation ist nicht immer bequem, aber kleine Hocker laden dann doch zum Verweilen und Zuh\u00f6ren ein. Im zweiten Raum folgt ein biografischer Abriss des Dichters. Schwules wird hier nicht ausgespart, sondern in seiner Bedeutung f\u00fcr Leben und Werk Audens entsprechend erz\u00e4hlt. Man erf\u00e4hrt von seiner zu Beziehung Christopher Isherwood, von ihrer gemeinsamen Zeit im Berlin der sp\u00e4ter 1920er und fr\u00fcher 1930er Jahre, die Isherwood zu seinem Bestseller Goodbye to Berlin<\/em> inspirierten, aus dem wiederum der Musicalhit Cabaret<\/em> wurde.
\n

\"Audens<\/a>

Audens Schreibmaschine, Foto: QWIEN<\/p><\/div>
\nDie Zusammenarbeit mit den homosexuellen Komponisten Benjamin Britten und Hans Werner Henze wird dargestellt, wobei rare Materialien zur bei den Salzburger Festspielen uraufgef\u00fchrten und dann vergessenen Oper Die Bassariden<\/em> (Musik: Henze, Libretto: Auden gemeinsam mit Chester Kallman) besonders interessant sind.
\n

\"Der<\/a>

Der kleine VW K\u00e4fer, Foto: QWIEN<\/p><\/div>
\nH\u00f6rstationen bringen Musikbeispiele, Originaltexte (auch von Auden gelesen) \u2013 und dazwischen stehen Audens Filzpatschen, mit denen er ins Dorf einkaufen ging, als \u201eHerr des Hauses\u201c die Besorgungen erledigte, die Chester zu einem Mahl verarbeitete. Der Tagesablauf war streng geregelt. Bis f\u00fcnf Uhr am Nachmittag wurde gearbeitet, zur\u00fcckgezogen in der Dichterh\u00f6hle, dann gab es Cocktails, Essen, Wein und Opernmusik. Ausfl\u00fcge nach Wien f\u00fchrten vor allem in die Staatsoper, aber auch Treffen mit dem Stricher Hugerl geh\u00f6rten f\u00fcr Auden dazu. Im Nachlass seiner Kirchstettner Gedichte <\/em>fand sich ein Gedicht auf ihn mit dem liebevollen Titel Glad<\/em>:
\nHugerl, for a decade now<\/em>
\nMy bed-visitor,<\/em>
\nAn unexpected blessing<\/em>
\nIn a lucky life,<\/em>
\nFor how much and how often<\/em>
\nYou have made me glad.<\/em>
\n

\"Das<\/a>

Das Original. Foto: Literaturarchiv Nieder\u00f6sterreich<\/p><\/div>
\nDass dieser zu Auden nicht immer nett war, erz\u00e4hlt ein kleiner knallgelber Spielzeug-VW-K\u00e4fer in einer Vitrine. Hugerl hatte sich Audens Auto f\u00fcr Einbruchstouren \u201eausgeborgt\u201c, die mit einer Verfolgungsjagd durch die Polizei mit Schusswechsel endete, wovon noch heute die Einschussl\u00f6cher in erhaltenen Original zeugen. Schade dass dieses auratische Objekt einer besonderen Liebesbeziehung nicht ausgestellt werden konnte.
\nEs ist den Gestaltern der Ausstellung \u2013 Neundlinger und Karlhuber \u2013 gelungen auf engem Raum mit einer \u00fcbersichtlichen Zahl an Objekten erstaunlich viel \u00fcber Leben und Werk des Dichters und Menschen Auden und seiner besonderen Beziehung zu dem kleinen nieder\u00f6sterreichischen Nest Kirchstetten zu erz\u00e4hlen, das, da es auch das Haus Josef Weinhebers beherbergt, eine kleine Dichterhochburg an den Gleisen der alten Westbahn darstellt. Da der Rest des Hauses bewohnt wird, ist die Gedenkst\u00e4tte nur gegen Voranmeldung zu besuchen. (Informationen zur Anmeldung<\/a>)
\n

\"Audens<\/a>

Audens Grab am Friedhof Kirchstetten, Foto: QWIEN<\/p><\/div>
\nDen Abschluss eines Ausflugs nach Kirchstetten kann der Besuch am Friedhof bilden, wo Auden wunschgem\u00e4\u00df bestattet liegt.
\nIn keinem deutschsprachigen Verlag ist zur Zeit ein Lyrikband lieferbar, will man Auden in \u00dcbersetzung lesen, muss man auf antiquarische Ausgaben zur\u00fcckgreifen. Daf\u00fcr gibt es B\u00fccher zu Audens Leben und Werk. Einen Preis als sch\u00f6nstes Buch \u00d6sterreichs <\/a>2014 bekam<\/p>\n

Silence Turned into Objects\u00a0<\/span><\/h3>\n

Die Dokumentation und Vertiefung eines Ausstellungsprojekts von Ricarda Denzer aus dem Jahr 2013\/14 im Audenhaus spiegelt die \u201eSpannung zwischen dem Privaten, Pers\u00f6nlichen und dem \u00d6ffentlichen, Politischen\u201c <\/em>(Denzer), die f\u00fcr Audens Werk charakteristisch ist. Auden griff wie kein anderer Dichter seiner Zeit unmittelbare biografische Fakten auf \u2013 sein Haus, Freunde und Freundinnen, Menschen aus und das Leben in Kirchstetten sind Thema \u2013 ging aber, da er sie in \u00fcbergeordnete politische oder gesellschaftliche Zusammenh\u00e4nge einbettete, weit \u00fcber das autobiografisch-anekdotische Schreiben hinaus. Elf K\u00fcnstler_innen setzen sich mit Audens Werk auf ganz unterschiedliche Weise von Performance bis Installation und Zeichnung auseinander. Ihre Arbeiten sind im ersten Teil des durchg\u00e4ngig zweisprachig, deutsch\/englischen Bandes dokumentiert.
\n

\"Audens<\/a>

Audens Filzpantoffel, Foto: QWIEN<\/p><\/div>
\nDie Essays im zweiten Teil gehen auf Aspekte in Audens Werk ein, die in Zusammenhang mit Kirchstetten, so etwa Hermann Schl\u00f6sser \u00fcber die Beziehung Audens zu Weinheber, dem er ein Gedicht widmete, in dem er den gl\u00fchenden Nationalsozialisten Weinheber von jeder Schuld freispricht, weil ihn seine Sprache \u00fcber diese Fragen erhebe. Eine durchaus fragw\u00fcrdige Position des \u201elinken\u201c Auden. Dem Leben im Kirchstettener Haus und dessen Verarbeitung in Dichtung widmen sich die Aufs\u00e4tze von Rainer Emig und Monika Seidl. Wie er dabei seine Beziehung mit Chester Kallman aber auch sexuelle Erfahrungen au\u00dferhalb der Beziehung im Privaten verortet aber \u00f6ffentlich macht, zeugt auch von einem gro\u00dfen Selbstbewusstsein als homosexueller Mann.<\/p>\n

\u201eIch bin schwul\u201c\u00a0<\/span><\/h3>\n

hielt Auden in seinen Aufzeichnungen \u00fcber sein Leben in Berlin der ausgehenden 1920er Jahren fest. Er war dem Ruf Berlins als Eldorado f\u00fcr Homosexuelle gefolgt und war dabei bei weitem nicht der Einzige der vornehmlich angels\u00e4chsischen Homosexuellen, die als Sextouristen das Nachtleben, den Strich und die sexuelle Emanzipation suchten, wie Robert Beachy an einigen Beispielen zeigt. Freiz\u00fcgiger Sex und der Kampf f\u00fcr Straffreiheit und Anerkennung waren Bestandteile eines weltweit einzigartigen schwulen Lebens, das sp\u00e4ter Audens Freund Christopher Isherwood in seinen Berlin Romanen aber auch in seiner Autobiografie Christopher and his Kind<\/em> so einzigartig schilderte: \u201eBerlin meant Boys.”<\/em>\u00a0<\/em>
\n

\"Auden<\/a>

Auden in Berlin, Foto: QWIEN<\/p><\/div>
\nAnhand unver\u00f6ffentlichter Dokumente aus dem Nachlass zeichnet Beachy Audens Leben nach, die (Stricher)Lokale, die er besuchte, die Beziehungen, die er f\u00fchrte, und die Begegnungen, etwa mit Magnus Hirschfeld, die sein sexuelles Selbstbewusstsein pr\u00e4gen sollten. Hier konnte er ausrufen: \u201eIch bin schwul!\u201c<\/em> \u2013 wobei Auden diesen Satz auf Deutsch schrieb. Beachy setzt diesen Akt einer homosexuellen Emanzipation kenntnisreich in Beziehung zum Berlin der Weimarer Republik, zur sozialen Situation und zum subkulturellen Leben. Auden verlie\u00df Berlin als selbstbewusster Homosexueller, der sich zeitlebens wegen seines Begehrens nicht mehr verbiegen wird, nicht in den USA, wo er sp\u00e4ter lebte, noch in Kirchstetten, das er jeden Sommer besuchte.
\nLeider ist die Publikation Etikettenschwindel. Wer Robert Beachys gro\u00dfen Buch \u00fcber Das andere Berlin<\/em> gelesen hat, die ebenfalls diesen Herbst erschien, wird wenig Neues \u00fcber Auden und sein schwules Leben in Berlin erfahren. Beachys Hirschfeld Lecture<\/em> ist nicht mehr als eine bearbeitete Montage von Textbausteinen aus der gro\u00dfen Publikation.
\n\"Cover<\/a>Ricarda Denzer\/Monika Seidl (Hg_innen): Silence Turned into Objects. W. H. Auden in Kirchstetten. St. P\u00f6lten: Literaturedition Nieder\u00f6sterreich 2014, <\/strong><\/em>erh\u00e4ltlich bei L\u00f6wenherz<\/a>
\nR\"Cover<\/a>obert Beachy: \u201cIch bin schwul\u201d W. H. Auden im Berlin der Weimarer Republik. G\u00f6ttingen: Wallstein 2015 (=Hirschfeld Lectures, Band 6),<\/strong><\/em> erh\u00e4ltlich bei L\u00f6wenherz<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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