{"id":11185,"date":"2025-07-15T21:37:05","date_gmt":"2025-07-15T19:37:05","guid":{"rendered":"https:\/\/www.qwien.at\/nicht-kategorisiert\/korperschau-3\/"},"modified":"2025-07-15T21:37:05","modified_gmt":"2025-07-15T19:37:05","slug":"korperschau-3","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.qwien.at\/en\/qwien-tipp\/korperschau-3\/","title":{"rendered":"K\u00f6rperschau 3"},"content":{"rendered":"

Eine ideale, stille Erg\u00e4nzung zu den beiden im MUQUA zu sehenden Ausstellungen ist die noch bis 2. Dezember in der ALBERTINA gezeigte :\u00a0<\/strong>K\u00f6rper als Protest.<\/strong>\u00a0Im Zentrum der von Walter Moser zusammengestellten Ausstellung mit Fotoarbeiten stehen die gro\u00dfformatigen Selbstportr\u00e4ts des britischen Fotografen John Coplans, in denen er seinen nackten und alternden K\u00f6rper inszeniert. Coplans arrangiert gro\u00dfformatige, gestochen klare Aufnahmen von Teilen seines K\u00f6rpers zu Kompositionen, die einmal Bewegung simulieren ein anderes Mal fast kontemplative Ruhe ausstrahlen. Er setzt seinen K\u00f6rper den Blicken aus, die faltige Haut und das schlaffe Fleisch, h\u00e4ngende Pobacken und kraftlose Oberschenkel. In ihrer stillen Eindringlichkeit sind sie ein Kontrapunkt zu den M\u00e4nnerbildern, die in den beiden Ausstellungen im MUQUA gezeigt wurden. Dort einerseits ein Rundgang durch die Kunstgeschichte des nackten Mannes, daneben der das pralle Leben, Sex und Exzess zelebrierende Leigh Bowery, hier der ruhig flie\u00dfende Blick auf den verg\u00e4nglichen Leib.<\/p>\n

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John Coplans\u00a0Frieze No. 6<\/em>, 1994 (c) Albertina, Wien<\/p><\/div>\n

Walter Moser, Kurator von K\u00f6rper als Protest, zitiert am Beginn seines Katalogbeitrags Barbara Kruger:\u00a0Your body is a battleground<\/em>. In einem gewissen Sinn k\u00f6nnte dieser Satz als Motto \u00fcber der Ausstellung stehen. Coplans Fotos protestieren gegen die herrschenden Normen und Ideale, die den m\u00e4nnlichen K\u00f6rper als jung, sch\u00f6n, makellos und unverwundbar definieren. Coplans stellt dem seine Verletzlichkeit entgegen und den ungesch\u00f6nten Blick auf Verfall. Das verst\u00f6rt beim Betrachten der Bilder noch immer. Wir wollen nicht sehen, wie ein schlaffer Bauch fast \u00fcber den Penis h\u00e4ngt, unter dem kraftlos Hoden baumeln, eingerahmt von struppig wei\u00dfen Haarb\u00fcscheln. Zus\u00e4tzlich irritiert die Fragmentierung. Wie David Hockney in seinen multiperspektivischen Fotocollagen montiert Coplans gro\u00dfformatige Schwarzwei\u00df-Fotos von K\u00f6rperteilen zu Ensembles, die aber nie einen vollst\u00e4ndigen K\u00f6rper ergeben und auch der Kopf wir nie gezeigt. Damit nimmt Coplans den Bildern auch die pers\u00f6nliche Ebene, es geht schlussendlich nicht um seinen K\u00f6rper, es geht um einen alternden M\u00e4nnerk\u00f6rper, den er in seinen Fotos mit bestechender Klarheit, meist hart in den Konturen abbildet.<\/p>\n

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Ishiuchi Miyako\u00a01906#38<\/em>\u00a0(c) Courtesy by The Third Gallery Aya<\/p><\/div>\n

Ganz anders wirken die Fotos der japanischen Fotografin Ishiuchi Miyako vom greisen K\u00f6rper des T\u00e4nzers Kazuo Ohno. Sieht man bei Coplans jede Falte, jeden Pigmentfleck der Haut, jedes Haar hat Ohnos Haut eine pergamenten fragile Textur, die dem K\u00f6rper des T\u00e4nzers eine fast magische Zerbrechlichkeit verleiht. Den Zeitl\u00e4uften enthoben scheint er, Alter \u00e4sthetisch der Zeit enthoben. Die muskul\u00f6sen K\u00f6rper in den Fotos von Robert Mapplethorpe und der offensive Blick homosexuellen Begehrens stehen zu Coplans und Miyakos in hartem Kontrast, w\u00fcsste man nicht auch, dass diesen Bildern der Verfall inne wohnt. Von der Aids-Krise bedroht wird der unversehrte m\u00e4nnliche K\u00f6rper zum ertr\u00e4umten Wunsch- ja Hoffnungsbild, gleichzeitig wir das begehrte Lustobjekt zum potentiellen Todbringer.<\/p>\n

Vito Acconci Performance\u00a0Openings<\/em>greift \u2013 fr\u00fch f\u00fcr 1970 \u2013 Genderfragen auf. In einer endlos erscheinenden starren Einstellung sieht man wie sich Acconci die Haare rund um seinen Nabel ausrei\u00dft, bis seine Haut im Bildausschnitt ganz glatt ist und auch als Bauch einer Frau gesehen werden k\u00f6nnte. H\u00e4nde stellen in den Fotos von Ketty La Rocca einen Beziehungskrieg nach, sie werden zum Material wie Haut und Fleisch bei Bruce Naumann blo\u00df Ausgangsbasis f\u00fcr seine Gesichtsdeformationen sind. Ein gro\u00dfformatige Fotoarbeit Hannah Villiger stellt ein weibliches Gegenst\u00fcck zu John Coplans K\u00f6rperbildern dar. Sie fragmentiert den weiblichen K\u00f6rper komplett, oft ist nur vage erahnbar, welche K\u00f6rperteile sie abgelichtet hat. Die in gro\u00dfen Bl\u00f6cken arrangierten K\u00f6rperfragmente verunm\u00f6glichen einen erotischen Blick auf den weiblichen K\u00f6rper, entziehen ihn der Betrachtbarkeit. Noch bis Anfang Dezember in der Albertina. Nicht vers\u00e4umen! Weitere Infos zu der Ausstellung und zu den \u00d6ffnungszeiten\u00a0hier<\/a>. Eine ausf\u00fchrliche Besprechung der Ausstellung\u00a0Nackte M\u00e4nner<\/em>\u00a0siehe\u00a0K\u00f6rperschau 1<\/a>\u00a0und von\u00a0XTRAVAGANZA staging Leigh Bowery<\/em>\u00a0siehe\u00a0K\u00f6rperschau 2<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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